演员转型当导演，成功和失败的极端例子各有哪些？

谢邀，关于这个问题

不想当将军的士兵，不是好士兵。随着电影市场的发展，越来越多的演员也选择退居幕后，当起了导演的角色。这也不是什么小鲜肉，业界长久以来以“演而优则导”自居。成功的栗子多，失败的栗子同样也多，这次就来盘点一下。

top1：周星驰

星爷是资历最老，做的最成功的转型之一，以其独特喜剧风格，拿下了其在华语电影中的地位。

少年的周星驰，因为喜欢李小龙，而进入娱乐圈当了演员。自己都曾表示：做演员都只是一场梦，因为当时的娱乐圈，以周润发那种高大威猛的形象为典型，而他则十分内向，但这并没有阻挡他前进的步伐，更是愈挫愈勇。

80年出道，90年以《一本漫画闯天涯》确定了独特的无厘头风格，95年更是凭《大话西游》奠定了其在华语影坛的地位，可谓是风光一时，然强大光环的背后，并没有满足于现状，而是选择退居幕后，更是99年自编自导的《喜剧之王》获得了当年香港的票房冠军，是非常成功的转行典型。

top2：吴京

初识他是在《杀破狼》中，这部以甄子丹和洪金宝主演的华语巅峰电影，至今都记忆尤新，

尤其是在《我是特种兵》中以其铁血的硬汉风格，演出的军人气质更是浑然天成。自95年出道以来，一路跌跌撞撞，主演了如《小李飞刀》《男儿本色》等优秀作品，自编自导的《战狼》系列票房和口碑一路走高，是转行非常成功的栗子。

top3：徐峥

今年徐峥以《我不是药神》狂澜30亿票房，这部作为自导的一部作品，聚焦当下痛点。在15年曾自编自导的《港囧》就收获了16 亿的票房，他的转行是成功的。

感谢邀请。

一，成功转型的

有些演员转型当导演后，拍出了一些难得的好电影，比如周星驰的《少林足球》和《功夫》，吴京的《战狼》系列，还有姜文的《阳光灿烂的日子》，徐峥的《泰囧》，等等。

当然转型后也不是部部都是“佳片有约”的好作品，有些作品很一般。

二，转型不太成功的

如果演员都能当导演，那么导演们就该失业了。

事实上，有些演员自导自演的作品并不理想。比如说王宝强的《大闹天竺》，不过，至少比那几个名相声演员拍的作品好看……

成功的极端例子就是周星驰，失败的极端例子就是小沈阳。

首先，艺术这东西得有天赋。

小沈阳演技不差，爹妈给了他吃表演饭的本钱，往中央电视台那么一站，观众眼睛就亮了。

可编导演各有千秋，除非你是周星驰那样的全才。

周星驰导的部部经典，小沈阳导的什么，名字都没多少人知道。

其次，艺术这东西得历练，有阅历，生活是艺术的源泉，也是艺术他老师。

周星驰从群演到星爷，吃尽了《喜剧之王》里那些苦头，甚至还要多。

“屎，你是一滩屎”，小沈阳恐怕没有挨过这样的骂?

第三，艺术这东西得跟对人。

所谓“与君一席谈，胜读十年书”，与君拍场戏，也胜读十年书。

最典型是王宝强。

你认为达到“空相一起打”这个水平的相声演员都有谁？

这里的“空”和“相”都是相声行业的术语。“空”是指外行人，所谓“外行人看个热闹”。“相”是指内行人，所谓“内行人看个门道”。

有些相声演员打“空”不打“相”，普通观众对他追捧有加，但是相声同行对他颇有微词。有些相声演员打“相”不打“空”，在相声行业内极负盛名，但是观众口碑一般。

“空相一起打”是说一个相声演员既能获得普通观众的欢迎，又能获得行内大家的认可。我认为能达到这个水平的相声演员首推冯巩。

冯巩是1957年生人，很小的时候就展现出语言和喜剧的天赋。1973年，年仅16岁的他就创作并演出相声处女作《尊师爱徒弟》。之后，拜在相声泰斗马季门下，潜心学习相声的创作与表演。

冯巩一开始主要是“捧哏”，与刘伟搭档。1986年，冯巩和刘伟这对好搭档首次登上央视春晚，表演相声《虎年说虎》。次年，冯巩又在老师马季的带领下，与一众同门师兄弟一起表演相声《五官争功》。

《五官争功》是一个相声经典IP↓

冯巩的第一个事业高峰是1988年以后。1988年，冯巩遇上了牛群，两人创作并演出了大量相声作品，并逐渐形成了自己独特的表演风格。他们的作品多次获得央视春晚喜剧类作品的一等奖，在普通观众那里享有极高的社会声誉，被誉为相声界的“黄金搭档”。

小时候家里第一盘相声磁带就是冯巩和牛群的《小偷公司》，百听不厌↓

2000年前后，牛群弃艺从政，冯巩也逐渐开始探索新的喜剧形式——相声剧。

对于“相声剧”的这种表演形式，有些媒体和同行是不认可的，他们认为所谓的“相声剧”就是小品，不应该再归入“相声”的范围。但是冯巩坚持认为，他始终是在用“相声”的专业表演喜剧，所以仍然是属于“相声”的范围，不过是形式上打破了“两人一桌”的传统而已。

从2001年，冯巩的“相声剧”时代正式在央视春晚舞台拉开序幕。搭档郭冬临的《得寸进尽》、《台上台下》，搭档周涛的《马路情歌》、《让一让，生活更美好》，搭档朱军的《笑谈人生》，搭档牛莉的《跟着媳妇当保姆》等等等等，都给观众带去了欢笑和祝福。

空相一起打的说法我没有听说过，孤陋寡闻实在抱歉。

但还是要谢谢邀请。

空和相都是相声的术语，相指内行，空指外行。

相声里面有一句艺谚叫做“中空又中相，玩意儿才叫棒”也许跟你说的空相一起打的意思差不多。其中的“中”字就是满意的意思。

那么，按这个来说，谁的相声是“中空又中相”的呢？

我说，是郭德纲。

只要说到相声，这个人是避无可避的存在。我不知道什么时候，回答问题的人里面似乎出现了一种不提郭德纲的风气。

我就冒个天下之大不韪，我就认识郭德纲好了。

在相声一片萎靡中能取得市场的相声，说是“中空”感觉分量有点低，都不算是夸奖了。

在相声界内行口中，郭德纲的相声也是有口皆碑的。毕竟现在半个相声界的都是郭德纲的徒弟。

悟空问答让我别回答谁好谁坏的问题，我也是实在没问题答了来这儿凑个热闹。

对于一位演员的好或者坏，往往有着两种极端的评论。

首先业内认为好的，观众也许不认可。观众认为好的，业内又不这么认为。

就算是观众内部，也往往分为两个极端，所谓众口难调。

相较之下：

第一，老前辈的名家们（最好是已经逝世的）多是“空相一起打”，例如老马爷、荣启老、老侯大师、赵佩茹先生、朱相臣先生等等。

第二，所有在电视上各种比赛的评委、嘉宾，在主持人嘴中都是“空相一起打”。

第三，撇开以上的，还健在的、争端比较小的，个人认为少马爷、田立禾先生、赵伟洲先生和石富宽先生等几位可以算作是“空相一起打”。

以上个人理解。

对不起，我也不懂，只是觉得能让老百姓开心的相声就是好相声，能在开心之余领略到传统文化的美就是高水平的相声，过后如果还能从中体会到一些什么，那就是大师级了。还是老郭的那句话：相声还是先搞笑吧，相声要是不搞笑那就太搞笑了。

首先，这个命题就有问题，“空相一起打”这种说法本身就比较“空”。按这个行业的说法，相不错赚，一位大师，或者退一步讲，一位优秀演员，之所以优秀，肯定有其高明之处。但这种优秀是相对的，在这一方面强，有可能在另一方面弱，比如你推崇的马三立先生，当然，不可否认，是当之无愧的大师，我个人也非常崇拜马老的艺术。但另一方面讲，怹的买卖打内是后来的事，怹的活你得坐住了听，细砸吧滋味，可在旧社会，怹因为夯头子念，在园子使活，过了第三排基本就听不见了，柳儿基本没有，所以并不被很多相家看好，后来有了话筒才把怹救了，算打内吗？显然差一些。正因为如此，马先生在“说”上下功夫，怹能拿得住很多同行拿不动的说功活，于是留下了很多经典的传世作品，可还是那句话，得坐住了听，这些作品搁旧社会，现场的火爆远不及小蘑菇、赵心敏，甚至干不过戴少甫，可就因为如此，这些作品禁听，耐人寻味，所以后世尊其为大师，可论在业内的地位，与张寿臣是无法相提并论的。再说打空，更是伪命题，在地上点买卖的都知道把点开活，可能你的买卖这堂粘子响了，换一堂粘子就不灵了。所以买卖好不好是一个见仁见智的事情，还是那句话，相不错赚，要兼收并蓄，张寿臣、小蘑菇这样的大师毕竟是少数，真做到所谓的“相空通吃”，除了业务，必须在门里和观众中享有极高的地位和声望，从这一点上说，并没有几个人能做到，张寿臣也泥过。